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◆スケールの学習手順
Swingyが覚えたほうがよいと考えるものから順に並べてみました。
下の方で、それぞれの説明をします。
１）
Major Scale（長音階）の1〜5度(ドレミファソ)
Minor Scale（短音階）の1〜5度
２）
Major Scale
Minor Scale (Natural Minor Scale＝自然短音階)
３）
Penta Tonic(Major、Minor)
Blues Scale
４）
Harmonic Minor Scale（和声短音階）
Harmonic Minor Perfect 5th Below（完全５度下の和声短音階）
５）
Mixo-Lydian Scale
Dorian Scale
Aeolian Scale
Phrygian Scale
Locrian Scale
Lydian Scale
Melodic Minor Scale（旋律短音階）
６）
Alterd Scale
Lydian b7 Scale
Mixo-Lydian b6 Scale
Diminished Scale
Combination Diminished Scale
便利な総まとめ！！
理屈は、下の解説や、理論書をお読み頂くとして、基本的にはこれだけ覚えればOK！
なるべく全調で弾けるようにしましょう。
↓ ↓ ↓
＜＜スケール＆コード 総まとめ その１＞＞
＜＜スケール＆コード 総まとめ その２＞＞
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◆それぞれ覚えたら、ジャズのノリにしたり、アドリブに応用するトレーニングをします。
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１） メイジャー・スケール（長音階）とメイジャー・コードを合わせて覚えよう。
Scaleは曲でよく使われる基本的な音を順番に並べたものです。
(ドレミファソラシドなど)
そしてそれを一個飛ばしにして同時に鳴らすものをコードといいます。
ドレミファソラシドを一個飛ばしにすると、ド ミ ソ シ、さらに一周
すると、ド ミ ソ シ レ ファ ラという順番になりますね。
このうち、始めの３つの音（ドミソ）が基本になります。
まずこの基本の形を作るのに必要な、スケールの始めの５つの音
（ドレミファソ）と、そこからできるコード(ドミソ)を、メイジャーで
12種類、マイナーで12種類覚えましょう。
メジャースケール １度から５度のみ
マイナースケール１度から５度のみ
この順番も覚えておくと後々便利です。
マイナースケール（短音階）でも同様にやろう。
スケールの音が分からない方はクラシックの教則本「ハノン」、ジャズや
ポピュラーの教則本などで探してください。
しかし言葉で書くのは難しいなあ！
読んでもわかりにくいかも。
ごめんねー。
簡単なことなんだけど・・・。
２） Major Scale ＆ Minor Scale (Natural Minor Scale＝自然短音階)
１）では、スケールの７つの音（ドレミファソラシド）のうち、始めの
５つの音までを練習しました。７つ全部弾くには指の数がたりないので、
弾きやすい「指使い」を習得する必要があります。
Major Scale ２オクターブ指使いつき
右手の指使いだけ書いてあります。
「ハノン」３９番の長音階を利用するのも便利です。
このMajor Scaleのドレミファソラシドに数字をつけます。
ドレミファソラシド
１２３４ ５６７１ を基準にして、他のScaleを考えます。
例えばNatural Minor Scaleは、ドから始めるとミとラとシにｂ（フラット）
がつきます。それを以下のようにあらわします。
ド レ ｂミ ファ ソ ｂラ ｂシ ド
１ ２ ｂ３ ４ ５ ｂ６ ｂ７ １
Natural Minor Scale
※ハノンを利用したい場合。
Minor Scale は(Natural Minor Scale＝自然短音階) を最初に覚えるのが
のちのち理論の勉強をする上で便利ですが、ハノンにはのっていません。
上に、ハノン39番下のほうの、旋律短音階の後半のくだりの部分は、
自然短音階と同じなので、この指使いを上がっていく時にも使いましょう。
ちなみにMajor Scaleを。その６番目の音からはじめるとMinor Scale
になります。
C Major Scale
ドレミファソラシド
１２３４ ５６７１
を６番目の音からはじめると、
ラシドレミファソラ
６７１２３４ ５６
これがAmのScaleになります。
Ａ Major Scaleと比較すると、ドファソの＃がありません。
つまり、３６７がｂしているということです。
ラシ ドレミファ ソ
１２ｂ３４５ｂ６ｂ７
ドからはじめると、
ドレｂミファソｂラｂシド
１２ｂ３４ ５ｂ６ｂ７１
３） Penta Tonic(Major、Minor)
Blues Scale
Penta Tonic（ペンタトニック）やBlues Scaleは非常に便利。
臨時記号のでてこない、Diatonicの範囲内の、ようするに、
簡単な曲なら、どんなコードのときでも、ずっとペンタトニック、
あるいはブルーススケールでアドリブをしていれば、なんとなく
曲にうまく合っているように聴こえます。
Penta Tonicには、Major、Minorの２種類があります。
Major Penta Tonic Scaleは、上の２）で紹介したMajor Scale
ドレミファソラシドのうちの、ドレミソラドです。
数字であらわすと、１２３５６です。
ここでもMajor Penta Tonicの６番目からはじめるとMinor Penta Tonic
になります。
ドレミソラドのラからはじめるので
ラドレミソラになりますね。
これがAmのPenta Tonicです。
Major Scale（ラシ＃ドレミ＃ファ＃ソラ）と比べると
ラ ドレ ミ ソラは
１ｂ３４ ５ｂ７１です。
したがって
Cmは ドｂミファソｂシド
１ｂ３４ ５ｂ７１
★なぜわざわざ数字にするのでしょうか？
数字でわかっていると、移調した位置でも、すぐにPenta Tonic
を探せるのです。
例えばＡのペンタトニックはなんでしょう？
A Major Scaleが ラ シ＃ド レ ミ ＃ファ ＃ソ ラである
ことと、Penta Tonic Scaleが１２３５６であることが分かって
いれば、その１２３５６番目の音を抜き出せばPenta Tonicになる
のです。
だから、Major Scaleを覚えて、そこに数字をつけておけば、
色々なスケールを覚えていくにあたって、大変便利なのです。
ペンタトニックについてのより詳しい記述はこちらのＨＰへ
「Be-Bop Music」
「Be-Bop Music」の「Be-Bop Study」のコーナーの「ペンタトニック」
４）
Harmonic Minor Scale（和声短音階）
Harmonic Minor Perfect 5th Below（完全５度下の和声短音階）
Minorの曲の５度に当たるコードが7thコード（Ｖ7）になっているときに
使われるスケールです。
Ｃ minorの曲だったら、Ｃが１度だから、D,Eb,FときてＧが５度です。
ＧまたはＧ7となっているときに使うということになります。
Natural Minor Scaleではシがフラットでしたが、Ｇ7のコードトーンは、
ソ・シ・レ・ファですから、シはナチュラル（フラットしない）しましょう。
するとこのようなスケールになります。
Ｃ の Harmonic Minor Scale
ド レ ｂミ ファ ソ ｂラ シ ド
１ ２ ｂ３ ４ ５ ｂ６ ７ １
実際には前述の通り、Ｃ minorの曲ならＧ7のところで使うわけですから、
Ｇ、つまり「ソ」の音から始めて以下のような形で覚えておくと便利です。
ソ ｂラ シ ド レ ｂミ ファ ソ
ソを基準に考えると、
１ ｂ２ ３ ４ ５ ｂ６ ｂ７ １ となります。
これをHarmonic Minor Perfect 5th Below（完全５度下の和声短音階）
といい、ハーモニック・マイナー・パーフェクト・フィフス・ビロウと
読みます。 略すと「Hmp5↓」と書きます。
ま、要は、Harmonic Minor Scaleを５度ずらしたものです。
このスケール、なんか全然違う名まえもあったけど・・、また今度（笑）。
５）
Mixo-Lydian Scale
Dorian Scale
Aeolian Scale
Phrygian Scale
Locrian Scale
Lydian Scale
これらは普通のMajor Scaleをずらしただけなので、そんなに難しく
ないです。Major Scaleの次にやる人も多いけど、急いで覚える必要
もないと思う。
詳しくは後ほど書きます。
Melodic Minor Scale（旋律短音階）
後ほど書きます。
６）
セブンスコード（C7、D7など）でのスケール 7th（dominant 7th）
まず、V７-IのときのV７はMixo-Lidianを中心にaltered scaleや、
Con Dimなど様々です。
４度上のﾏｲﾅｰｺｰﾄﾞに解決している7thはHarmonic Minor Perfect 5th Below、
altered scaleや、や、Con Dimを使います。
そのほか、その場面でそのコードを譜面に書いたとき、＃がつくあるいは
ｂをナチュラルに変える場合もそうです。
ま、ようは、III7 VI7 VII7のときなんですけど。
I7-IVのI7はMixo-Lidianそれ以外はだいたいLidian b7で合うかなと思います。
これらはあくまで基本です。絵描きが、山を書くときに緑、りんごを
書くときには赤と決めているわけではないように、ピアニストも欲しい音が
あれば何でも使います。
つまりスケールを考えなくなるので、それと比べてあっているとか違っている
とか考えなくてもいいと思いますよ。こういうときは、どのスケールに近い
音使いをしている、という程度いいんじゃないでしょうか。
「やさしく学べるジャズハーモニー」 飯田敏彦 全音
の２巻に詳しい一覧表があるので参考にしてください。
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